Творческая встреча с Борисом Наумовичем Голубицким, известным театральным режиссером и педагогом, писателем, не случайно была приурочена к тургеневскому ноябрю. Иван Сергеевич родился 9 ноября, Борис Наумович целые 25 лет, с 1987 г. до 2012 г., был главным режиссером и художественным руководителем Орловского государственного академического театра им. И.С. Тургенева. Не знаю, кто еще в истории русского театра ставил Тургенева так много и с таким глубоким проникновением в его творчество. Хотя в ходе беседы между Борисом Наумовичем и мною возникали некоторые разногласия в понимании тургеневского творчества, думаю, это только прибавляло интриги.
Б.Н. Голубицкий
Непосредственным поводом для проведения Встречи послужили две книги Б.Н. Голубицкого – «На краю чужого гнезда. Мой Тургенев. …» (2024) и «Пути-дороги наши… Путешествия с Чукошей»(2025). Презентации этих книг было отдано не очень много времени – разговор шел, главным образом, о Тургеневе и о театре, но ведь именно этим двум темам обе книги и посвящены. Впервые, на моей памяти, Борис Наумович подробно рассказал о выборе профессии (он начинал заниматься в Курске, откуда он родом, в Пионерском театре имени Павлика Морозова) , о встречах в студенческие годы с Г.А.Толстоноговым. «Я не сам выбирал. Как будто кто-то мною двигал… Это было предопределено судьбой. Я верю в знаки судьбы. Раз так произошло, значит, выбрали меня», – примерно так отвечал Голубицкий на мои вопросы. «А Вы разделяете мнение, что характер – это судьба?» – спросила я его. – «Я не противился судьбе и считаю поэтому моя судьба сложилась необычайно счастливо. И встреча с Тургеневым – это знак судьбы, – отвечал он. – Ольга Михайловна Нестерова, моя жена, была настоящей тургеневской женщиной: сильная воля, любящее сердце, ясный ум и понимание жизни».
После обучения в 1963—1968 гг. по специальности режиссура драматического театра в Ленинградском государственном институте театра, музыки и кинематографии Голубицкий ставил спектакли в театрах Куйбышева, Ростова-на Дону, Липецка. Стажировался у Анатолия Эфроса в Театре на Малой Бронной в Москве, о чем обещает рассказать когда-нибудь отдельно: «Эфрос был для меня идеалом режиссера».
Орловский драматический театр, куда Борис Наумович и Ольга Михайловна перешли в 1987 г., находился в катастрофическом положении: повальное пьянство главного режиссера и актеров, склоки, ненависть всех ко всем. Театр собирались расформировать. «А вы не боитесь к нам идти? – прозвучал вопрос на общем сборе труппы. – «Что я могу потерять? Только счастье руководить вами». Почему они согласились переехать? Потому что часто бывали на гастролях в Орле: «Для нас Тургенев был очень родным человеком».
Не могу остановится на всех моментах нашего разговора – выделю те, что особенно запомнились. Борис Наумович изложил свою теорию актерских характеров. Андрей Миронов – герой с плюсом (позитив, жизнеутверждение). Леонид Броневой – герой-минус (вечное недовольство жизнью и собой). Олег Даль и Олег Янковский – «нулевой герой», сдержанность в выражении мыслей и чувств. Так и в литературе: Л.Толстой – это плюс, Достоевский – это минус, Тургенев – нулевая позиция: его отношение к героям нигде не проявляется. Б.Н. Голубицкому близка тургеневская позиция.
Разговор заходит о тургеневских постановках. В первую очередь, об «Отцах и детях». Учителя Тургенева, по мнению Голубицкого, – это Пушкин и Шекспир. Боюсь, он ошибается: своими учителями Тургенев называл Пушкина и Гёте. Однако сравнение Базарова с Гамлетом – это очень красиво имеет право на существование. Борис Наумович считает, что Тургенев задумывал Базарова как АНТИГАМЛЕТА: Гамлет хочет связать рвущуюся нить времён, а Базаров готов эту нить порвать.
Голубицкого разочаровали постановки «Отцов и детей», показанные на Тургеневском театральном фестивале-конкурсе в 2019 г., где он возглавил жюри: в этих постановках Базаров не был главным героем. Очень раздосадовали постановки по пьесе Брайяна Фрила «Отцы и сыновья»: «Словно нельзя было просто взять текст». По-моему, роман нельзя «просто поставить на сцене»: нужна инсценировка, пьеса. Лично мне и пьеса Б. Фрила, и ее постановка в Театре имени Маяковского понравились, хотя мнения о них в тургеневском сообществе Москвы разошлись. Какой конфликт в романе Тургенева? С кем враждует Базаров? Голубицкий считает, что с системой, породившей крепостное право, которое Тургенев называл свои главным врагом и на борьбу с которым положил свою жизнь. Базаров – вершина творчества Тургенева. Базаров опередил время, на этой почве у него конфликт с окружающими. Классик «скучает по Базарову и уходит в мистику». Однако в мистику Тургенев ушел в 1860-е годы вместе с новым направлением в современной ему литературой, получившей название «неоромантизм».
Мы говорим также о постановках в орловском театре имени Тургенева романа «Дым» и пьесы «Нахлебник». Действие романа происходит в «райском уголке» – Баден-Бадене, курортном городе на юге Германии. Однако воздух в этом городе, любимом русской аристократией с начала XIX века, где Тургенев прожил семь с половиной лет, отравлен миазмами («дымами»). Тема пьесы «Нахлебник» – это тема униженного и оскорбленного человеческого достоинства, с чем невозможно не согласиться. Но вот с суждением Бориса Наумовича: ««Нахлебник» выше по уровню , чем «Месяц в деревне»», мне согласиться трудно.
Не обходится разговор и без взгляда на современный театр, отношение к которому у Голубицкого весьма критичное: даже маститые режиссеры сегодня, перефразируя поэта, «задрав штаны, бегут за комсомолом». Ну вот, для разговора о книгах опять не осталось времени… Это не так – разговор о книгах писателя Б.Н. Голубицкого, пусть не впрямую, состоялся. Будем надеяться, не в последний раз.
Видеозапись Встречи по ссылке: https://disk.yandex.ru/i/koPd2k7s7hUSsg
Т.Е. Коробкина
Т.Е. Коробкина и книги Бориса Голубицкого