«Четыре кольца и Генри Джеймс»
Рецензия Татьяна Коробкиной на рассказ и зум-спектакль «Кольцо» Ирины Чайковской
Почему колец четыре? Давайте их пересчитаем. Во-первых, в рассказе говорится о «приворотном кольце» из чешского стекла, потерянном или выброшенном русской героиней рассказа и найденном американским филологом, который пишет статью о Генри Джеймсе. Во-вторых, кольцо с красным камнем, которое носит героиня с тургеневским именем Лиза (намек на Лизу Калитину, героиню «Дворянского гнезда»). В-третьих, упомянутое в рассказе кольцо-талисман Пушкина, которое перешло Тургеневу через Жуковского и которое он подарил Полине Виардо, певице и преподавательнице вокала (Лиза из рассказа преподает детям музыку и играет Шопена, любимого композитора Полины). Четвертое кольцо присутствует лишь в подтексте рассказа: это кольцо со сфинксом, перечеркнутым крестом, некогда подаренное любимой женщине Павлом Петровичем Кирсановым, одним из героев романа Тургенева «Отцы и дети», которое он получил назад после смерти роковой возлюбленной. Эта аллюзия довольно глубоко спрятана и понятна лишь тому, кто достаточно хорошо знаком с творчеством Тургенева (загадка, адресованная читателю писательницей).
Но при чем тут Генри Джеймс? Конечно, Джеймс держит сюжет: герой рассказа пишет статью о творчестве американского классика. Герой в том возрасте, в котором пора жениться и в котором хотел и не женился Генри Джеймс. Его присутствие дает возможность намекнуть читателю и рецензентам на скрытое присутствие в рассказе Тургенева, перед которым Джеймс
Увы, этого намека не понял ни один из рецензентов. В чем же состоит этот намек? Лиза не хочет принять назад «приворотное кольцо»: для нее история любви с бросившим ее мужем закончена, но она открыта для нового чувства. А что же наш американский герой? Забросив «приворотное кольцо» в чащу леса, он уезжает с собакой (тоже тургеневский персонаж) «из родительского дома в хорошем бодром настроении в предвкушении нового этапа своей жизни… Я был отныне свободен, и Банни, будто почуяв мое освобождение , приветствовала его громким заливистым лаем». Герой бежит от любви, которой боится: он не способен на решительный шаг.
Но ведь это финал всех любовных историй у Тургенева, которому Н.Г. Чернышевский дал определение в названии своей статьи «Русский человек на rendez–vous», выведя тем самым знаменитый архетип поведения не способных на решительный шаг в любви героев Тургенева. Эта неспособность великолепно сыграна Борисом Фурманом – для тех, кто понял, что имела ввиду автор рассказа и зум-спектакля «Кольцо» Ирина Чайковская, адресовавшая нам почти детективную историю.